“Cinema, femminile plurale”, un estratto

27/11/2024. “Le registe donne hanno sempre avuto un posto riservato all’interno del cinema d’avanguardia – scrive Siria Frate nel volume dal titolo Cinema, femminile plurale. Le donne che hanno fatto la storia della settima arte. D’altronde, molti film ideati e girati da donne occupano un posto rilevante all’interno della filmografia avanguardistica e, in particolare, sarà con la feminist avant-garde degli anni Settanta che si scatenerà la regia, dietro la macchina da presa, di donne eccezionali. La decisa presenza femminile nel cinema sperimentale è da attribuire al fattore economico, in quanto si tratta di un modo di fare cinema relativamente a basso budget, ma non solo. Il cinema sperimentale, infatti, è marginale, “di nicchia”, e l’avanguardia dichiarata si adatta in modo molto naturale alle donne, alle quali è sempre stato relegato uno spazio invisibile in tutti gli ambiti della vita culturale e pubblica. L’avanguardia, dunque, si pone come la rottura di un ordine. Una rottura linguistica, formale, rappresentativa, che serve a cogliere le peculiarità dei film delle donne, talvolta per le donne, e che scinde l’autorialità dal concetto di gender”.

Cinema, femminile plurale esplora il rapporto tra le donne e l’industria cinematografica, investigando i dibattiti contemporanei sulla parità di genere nella settima arte, studiando i budget, i riconoscimenti e la (scarsa) presenza delle donne nei ruoli chiave del settore. La cinepresa diventa l’oggetto attorno al quale si discute del contributo al femminile in un panorama ancora oggi poco affermato, con una disamina approfondita dell’influenza di registe del calibro di Ida Lupino e Chantal Akerman, del silenzioso sguardo delle spettatrici illustrato secondo le teorie psicoanalitiche più ricercate e dell’impatto della critica cinematografica femminista promossa da professioniste come Laura Mulvey, Claire Johnston e Dorothy Arzner.